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潮州筝的基本特点和技法概要

更新日期:2017-04-11 16:32 来源:曲谱乐曲分享网 浏览:
潮州筝是“茫茫九派中国筝”中的重要一派,以柔美、细腻、擅受而著称,向来为筝界同仁所喜爱,流传甚广。这几年,我参加了各地的筝乐活动,在与筝友们的切磋、交流中发现,外地筝友弹奏潮州筝普遍存在生硬、少韵的毛病,甚则“咸句”,(不符合潮筝造句特点和规律)或南筝北调。这主要是外地筝友缺少潮州传统文化的熏陶,对潮州筝的特点和技法不了解、不熟悉。更有甚者,有些筝友摆上潮州筝谱,以其先入为主的音律,调式概念和自己熟知的技法弹潮筝,如此轻者少韵、乐音生硬、调式不分;重者南筝北弹,风韵全无。有,笔者不揣浅陋,将潮州筝的基本特点和技法概述于下,期望对广大潮筝爱好者有所裨益并弹奏地道的潮州筝曲。

一、潮州筝基本特点:

1.二四谱:

二四谱称之为“友谱”、“绝谱”,是潮州筝、弦诗乐早期的记谱法。二四谱使用二——八(相等于简谱5——5)的中国数字符号,以潮州方言为唱名。它强调念唱,以音生韵,以韵带声,籍以理解乐曲意境,提高表达水平。二四谱有板无眼,只记基本乐音,不记花音,留给演奏者造句做韵的空间。随着时代的变迁,二四谱渐次被工尺谱、简谱取代,然二四谱的精髓——以音生韵,以韵带声的是当今潮筝,弦诗乐的灵魂。

2.潮州方言

潮州位于粤东,比邻福建,有“省尾国角”之称。潮州方言很有特点。很多外地人乍到潮汕,耳闻潮语,恍如进入陌生的国度。固潮州方言有八个声调,是汉语方言最古老的一支,被誉为研究汉语的活化石。有人对潮州方言有很生动的比喻,称之为“鸟语蛇言”,指的是潮州话轻飘、甜美、多渭音,这与潮州筝柔美、细腻、多韵的演奏风格可谓一脉相承。不了解、不熟悉潮州方言的特点。弄清楚潮州方言与潮州筝的密切关系,加之指法不当,把柔美、流畅的潮州筝弹成生硬、乏味的音符就不难理解了。

3.原调读谱,按音变调

潮州筝有轻、重、反(含轻三重六)、活四大调,其特点是原调读谱,按音变调。各调可通过按音互为变化,有较大的灵活性。如轻六调《过江龙》通过按音,改变乐曲骨干音,即可衍生其它各调。

潮州筝调式变化,其奥妙在于按音变调。轻六调《过江龙》骨干音“3.6”易为“4.7”即为重六调;易“3”为“4”即成轻三重六调;突出“2.7”的色彩音避去“3”,即是活五调。

反线调由轻六调下移五度而来,有明显的转调痕迹,但不是对原旋律的严格移位。轻六调转反线调之后,仍以原调读谱,弹奏,要突出“4”的色彩音。若不明道理,按机械的“F调转bB调”来弹奏,不但“反线”若无,且“轻六”调式依然。

4.即兴发挥,自得其乐

这是民族民间音乐的特点,更是潮州筝的特色所在。在不改变板拍,骨干音的前提下,演奏者根据自己对乐曲的理解和感受不同,对乐曲加工润饰,即兴发挥,自得其乐。纵观潮州筝高手,演奏曲目相同,版本各异,就是同一筝手,每次弹奏也会因气氛、情绪的改变而奏出效果迥异的筝曲。听惯了国内流行的,根据郭鹰先生传谱整理的《寒鸦戏水》,再潮汕采风,往往会给人耳目一新之感。人各一谱,句逗不同、技法不一。这才是潮州筝的魅力所在。即兴发挥在乐谱中找不着,学不到。重在多聆听,勤积累,自能融会贯通,知常达变。

5.不变的模式,多变的捱奏

潮州传统筝曲,有比较刻板的演奏模式。套曲一般象“曲速三变”,即先“头板”(慢板)接“拷柏”(过渡乐章)终“三板”(快板)。节奏由慢到快至捱而后结束全曲。一般小曲也不离先慢后快,捱奏作结的模式。由于演奏程式化,往往给人以听罢一曲,即概其余之感。这是潮筝特点,也是弊端。

捱奏由以花样奇特,手法繁多而著称。被誉为音乐百花园的灿烂一朵。潮乐的捱法多至数十种,但在古筝演奏中,则以“三点一”、“七点一”、“企六捱”、“过板捱”、“跑马捱”等最常运用。

潮州筝还有一种变奏方式——采花。这是一种散板的变奏方式。如《重六·柳青娘》“采花”,以每一乐段最后一个主音,顺音阶更换轮奏;《粉蝶采花》的“采花”,取一乐句,以排比方式,反复强调《黄鹂词》三板中连续的交替按滑,都属采花演奏法。

6.定弦和音域

传统潮筝为十六弦制。1=F调,音域为三个八度,五声音阶排列。

二、潮州筝演技特点概要

1.右手

(1)突出抹法在弹奏中的运用

抹是潮筝右手重要技法,也是反指序安排上与其它流派主要区别之处。潮州筝的“企六捱”、“攥”,就是以抹法弹板字(旋律主音)并成为潮筝特有的右手技法。

①企六捱。这是潮州筝演奏最有特色的技法之一。“六”(工尺谱)等于“5”(简谱)。“企六”即每一拍子中保留一个板字,其余以“六”代之。企六捱有三种变奏手法。

1)单企六。每拍一个板字,配一个“5”。如《重六·柳青娘》

2)双企六。每拍一个板字,配二个“5”。如《寒鸦戏水》

3)三企六。每拍一个板字,配三个“5”。如《游子思归》

②攥。这是在板字之前附加一个八度配音的装饰音。这一手法弹弦要快,务必紧紧伴随板字。如《黄鹂词》

(2)顺指弹筝,逢逆化顺

潮州筝的指序有一定的规律,强调顺指。先低后高的起音运指称这为“顺指”,从高弦位起音运指则谓之“逆指”,应用“大撮化逆”、“勒弦化逆”、“抹弦化逆”使之化逆为顺。

①大撮化逆。如何达到顺手易弹且能突出重音呢?若以大指单托各音则为逆指。应易以首音撮弦化逆弹奏方法。

②勒弦化逆。如果上音“6”已用抹指,“5”用托指则为逆指,应易以勤弦化逆,大指从“6”的上音轻勒带,化逆为顺。

③抹指化逆。若以“送三仔”指法,以大指开板起指明显构成运指关系上的“逆指”,抹指化逆,便较顺畅易弹了。

顺指弹筝在合奏中十分实用。潮州弦诗乐进入三板后,速度渐次加,捱法叠出,尤其是“七点一”捱奏,音密,速度奇快,顺指弹筝可从走指。若指法不顺,走指较慢,容易“跌跤”,此潮乐演奏之在忌。

(3)扎桩游指,阴阳相济

扎桩是潮筝重要技法之一。潮州老艺人喜用钢弦筝,其美音点在筝梁旁开一寸左右。扎桩时,名指置于筝梁之上,大、食、中三指顺势旁开触弦。声音清亮而铿锵,一些特殊技法,如上述的“企六捱”,借助名指支撑重心,有利于运指发力。这种演奏姿势,如倒垂兰花,潮人称之为“兰花指”。

游指是根据乐曲需要,利用弦本身的振幅变化,采取由右而左,或由左而右的悬指拔弹方法。声音浮泛而浓浊。弹奏时扎桩辅以游指,阴阳相济,变化音色。必须指出的是,筝弦需筝柱越近,振幅越大,弹快板时惭向筝柱游移,务必快触弦,快离弦,以免产生噪杂之音。

(4)煞音

这是使余音即止息的手法。演奏方法有二:①右手弹,左手捂。②弹弦后用该指或掌侧捂住弦音延留。煞音的指法符号为“▲”,它不同“○”,“▲”是把音止住不留余声,“○”是让弦音自然消失,这是两者的区别之处。

(5)八度轮

中指、大指快速交替弹弦,用于长音演奏法常用于乐曲结束句,由慢至快,最后以大撮作结。八度轮应蓄力于指尖,快触弦,快离弦务使声音清脆坚实。

2.左手

(1)换指按弦

换指按弦是潮州筝特有技法之一。它强调大指按弦的自主性,灵活性。所谓换指按弦,即食、中指在下,大指在上。它可以按八度和弦,也可以上下入度轮按,更可食、中指共按一弦,大指游移于上面的筝弦进行3─5度的轮按。大指还可单独连续按弦。在传统古筝流派中,秦筝也有大指按弦手法,但多为固定按音,而潮筝大指按弦更主动,更具变化。换指按弦有一定的运指规律,通常有二种情况:

①在乐曲进行中,需要连续按音的,在潮州筝谱中经常有这样的乐句:(略)

如果用单按的手法,势必影响乐音的准确及前后两弦音的衔接,换指按弦可以轻而易举地解决这一问题。

②顺手为据

(2)细腻多变,一音多韵

潮州筝擅变在于手法繁多,花样奇特的捱奏、采花等变奏手法,更体现在左手按音的细腻多变,一音多韵。这全赖演奏者的指下功夫。潮州筝的按音技法归纳起来有以下几种变化:

1)按弦走向的变化。有横线(揉法)、弧线(老虎开牙)、直线(吟法、波法)、圆线(回滑)等。

2)按弦力度的变化。如“小短滑”的反复按纵;“老虎开牙”的大幅度按弦,有“双回滑”的指下瞬间变化等。

3)弹按时差的变化。如“空弦滑揉连音”的先弹空弦后按音做韵;“音后滑”的先弹按而后上滑,“随音滑”的弹滑四步等。

很多外地筝友觉得潮州筝意味独特,但操弦演奏老是找不到感觉,乐音生硬少韵,或揉按太过,不能做到“稳、准、变”。究其原因有二:一是缺少地方音乐文化的熏陶,对潮筝的音律和变化规律不甚了了;二是以直上直下的按音手法代替潮筝错杂多变的按音技法。

需要特别强调的是,潮州筝一音多韵,除了按音技法繁复外,跟筝器密切相关。“工欲善其事,必先利其器”,要弹出柔美、细腻的潮州筝,一定要选用张力较小的钢弦筝。钢弦筝音色清亮,弹弦之后,余音渐次减弱,且筝弦柔软,有利揉弦做韵,从而产生一音多韵,细腻柔美的音色。如《法五·柳青娘》中“空弦滑揉连音”的技法,易以尼龙弦筝是无法按出味道来的。

本文概要介绍潮筝演技特点。详细指法请参阅《高哲睿潮筝遗稿》、《奏法左手、准中示变》和《潮筝法五调教学一得》。

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